シュールレアリスム 著者：イヴ・デュプレシス 訳者：稲田三吉 発行：白水社　文庫クセジュ 発行年：1963年1刷　1975年17刷 寸法；17,6ｘ11,3ｘ0,9cm 状態：ヤケ、シミ、角傷み スレ、汚れ （序より一部） 序 シュールレアリスムはしばしば、一種の知的なスノピスムとして、また精神の堕落として考えられている。また、なんとかして人を籍かせてやろうと望む、芸術家の悪ふざけと見なされている。事実、さまざまな偏見の枠のそとに飛びだそうと望んだ、これら改革者の歩みを、彼らの企てた精神の冒険をつうじてたどろうとするよりも、彼らに激しい非難をあびせたほうが、はるかにたやすいと言える。ところがシュールレアリスムの目ざしたものは、文学の枠のそとの問題であった。なぜかというと、あまりにも功利主義的な文明のさまざまな束縛から、人間を解放することだけを目標としたからである。人間をその麻痺状態からゆりおこすために彼を戸まどわせ得るようなすべてのものを強調する必要があった。また、知性には思いきって背をむけ、そして人間存在の底に秘められたさまざまな生命力を再発見し、その結果、それら生命力の荒々しい波が、人間をより広い地平線の方まで押しあげるようになる必要があった。

シュールレアリスム宣言 著者：アンドレ・ブルトン 訳者：森本和夫 発行：現代思潮社 発行年：1975年初版 寸法；19,4ｘ13,9ｘ1,7cm 状態：ヤケ、シミ、角傷み スレ、汚れ （本文より一部） 6シュールレアリスム宣言(一九二四年) 生活にたいする信頼、生活のうちの最も不確かな面にたいする信頼、もちろんここでいっているのは現実的な生活のことなのだが、そういったものにたいする信頼が、いつまでも続くと、ついには、この信頼は宙に迷う。人間という、この窮極的な夢想家は、日ましにおのれの運命にたいする不満をつのらせ、自分が用いるはめに立至っている品々を、苦労して調べまわすのである。しかも、これらの品々たるや、自分の無頓着によって、あるいは自分の努力によって、人間の手に委ねられたものなのだ。いや、ほとんど常に、自分の努力によってというべきだろう。それというのも、人間は働くことに同意したのであり、 少くとも自分の幸運(みずから自分の幸運と呼んでいるもの!)を身をもって生きることを厭わなかったのだからである。「しかし、こうして調べまわしてみるようになった」今では、たいへんな謙虚さが人間の持ち前となる。すなわち、人間は、自分がどんな女を手に入れ、どんなつまらぬ事件に足をつっ込んだかを知っているのだ。〔したがって」、富とか貧困とかは人間にとって何物でもないのであって、この点に関しては、人間は生まれたばかりの子供のままなのである。また、人間の道徳的意識の称揚というようなことについてはどうかといえば、人間はそんなものがなくても平気でいられるということを私は認める。「そんなわけで」、もしもいくらかの明敏さを保持しているならば、この際、人間としでは、自分の幼少時代をふり返るほかはない。幼少時代というものは、調教師たちのおせっかいによって、いかに台なしにされているにせよ、だからといって自分としては魅力に満ちたものに思われることになんらかわりはないのだ。そこでは、厳密さとして知られているようなものは何ひとつ存在しないために、人間には、同時にいくつかの人生を送るという展望が残されているのである。人間は、このような幻想のなかに根をおろし、もはや あらゆる本物の一時のうちの極度の容易さをしか認識しようとしない。毎朝、子供たちは不安なしに出かける。すべては手近にあり、最悪の物質的条件でさえも、素晴しいのである。森は白いこともあり、黒いこともあるが、彼等はけっして眠ったりなどしないであろ

中世の政治思想 著者：J・B・モラル 訳者：柴田平三郎 発行：未来社 発行年：1975年初版 寸法；19,8ｘ14,2ｘ2,3cm 状態：ヤケ、シミ、角傷み スレ、汚れ （第一章より一部） 第一章 中世政治思想とは何か 中世ヨーロッパ世界はひとつの終末――古典古代における古いローマ帝国の崩壊から始まった。 長い間、この巨大な組織は地中海世界に実践的な社会的・政治的統一をもたらしてきたが、紀元後四、五世紀にこの地域の西方におけるローマ文明の全組織は瓦解してしまった。その原因を一八世紀にギボンはバーバリズムとキリスト教の勝利と記したし、今世紀にはアーノルド・トインビーが外的プロレタリアートと内的プロレタリアートの圧力によるものと指摘した。この二人は言葉こそ違え同じことを意味しており、二人とも正しいことを述べているように思われる。 世俗権の領域では蛮族が、動的な精神的活力の領域ではキリスト教が、異教ローマに挑戦して勝利したが、このことは物質的な力を占有することによって、恒久的な政治社会を一人ぎめで建設しようとしてきた全ギリシャ、ローマ文化の伝統の挫折を印したのである。この瓦解するリヴァイアサンをローマと皇帝の崇拝を中心とする総合的な宗教感情で支えようとする試みは、まったく無益なことであった。

日本の芸術論 著者：安田章生 訳者：ー 発行：東京創元社 発行年：昭和32年　昭和47年16版 寸法；18,8ｘ13,5ｘ2,1cm 状態：ヤケ、シミ、角傷み スレ、汚れ （序より一部） すぐれた芸術論を書くことは、すぐれた芸術作品を作るのと同様に、たいへんむつかしいことである。日本においては、理論的に精細ですぐれているという芸術論はほとんど見いだされず、そのすぐれたものの多くは、すぐれた芸術家が深い体験にもとづいて述べた、感想文風のもののなかに見いだされる。そして、日本の芸術論は、その執筆動機を考えると、大体において、教育論的意味をもって書かれたもの(たとえば、藤原俊成の『古来風体抄』や藤原定家の『毎月抄』のごときはそれであり、技術論を主とした啓蒙的な多くの芸術論は、ほとんどこうした性格のものである)、秘伝を子孫に伝えるために書かれたもの(家や伝統を重んじた中世において、このことはいちじるしく、世阿弥の能楽論はその適例である)、随筆的ないしは覚え書き的性格をもって書かれたもの(鴨長明の『無名抄』や田能村竹田の『山中人饒舌』のごとき)、他を論難する目的で書かれたもの(香川景樹の「新学異見』のごとき)、さらにあるいは、門人や知人が聞き書きしたもの(芭蕉の俳論のほとんどは、この例にあたる)というように、分類することができるであろう。このとき、 たとえば世阿弥の場合は、そのいだいていた芸術論のほとんどすべてを、力をこめて書き残したと見られるが、芭蕉の場合は、その芸術論のすべてが的確に書き残されているとはいえないのである。

大英博物館　古代エジプト展 編者：ー 著者：ー 訳者：ー 発行：朝日新聞社　NHK 発行年：1999 年 寸法；29,9ｘ21.1ｘ1.7cm 状態：スレ、薄汚れ （ごあいさつより） このたび、大英博物館のご厚意でその世界的な古代エジプト・コレクションの中から、貴重な所蔵品150点余を日本で初めて一挙に公開することになりました。 およそ3000年にわたる古代エジプトの栄華は、ファラオ (王)を中心とする支配体制によるものでしたが、それを支えたのは当時の人たちの信仰やものの考え方でした。 とりわけ、古代エジプト人の宗教観や哲学で特徴的なのが、生命に関する独特の考えです。 「永遠の美と生命」と副題をつけた本展の展示物には、ミイラや棺が多数含まれています。ミイラや棺は、当時死者の魂が宿る肉体を永遠に保つものとして最も重要と考えられました。本展は、来世に託した希望の象徴といえるミイラを中心に展示品を選び、古代エジプト人が夢見た死生観に焦点を当て展示を構成しました。 現代社会の中では、人の「誕生」や「死」が医学や科学にまかせきりになり、日常の生活から遠ざけられてきた側面もあります。しかし一方で、科学では捉えきることのできない生命の不思議が、ますます関心を高めているようにも見えます。その意味からも、古代エジプトで花開いた独特の死生観は、混沌とする現代を生きる私たちに多くのメッセージを送ってくれているのではないでしょうか。 最後になりましたが、本展の開催にあたりお力添えをいただきました皆様に、心より御礼申上げます。 主催者

黄金の都　シカン発掘展 編者：ー 著者：ー 訳者：ー 発行：TBS 発行年：1994年 寸法；277ｘ21.1ｘ1.5cm 状態：スレ、薄汚れ （ごあいさつより） ごあいさつ 本日は「黄金の都シカン発掘展」にご来場いただき、 まことにありがとうございます。 ペルーからボリビアにかけての中央アンデス地帯では、 インカ帝国をさかのぼるはるか昔、紀元前2000年ごろから、数多くの文化が興亡を繰り返してまいりました。 そのなかでもシカン文化は、今からおよそ1000年前の、 いわゆるプレ・インカの時代、日本史で申しますと平安時代の頃にペルーの北部に繁栄を誇っていた文化です。 本展覧会は、現在、南イリノイ大学で教鞭をとる日本人考古学者島田泉教授を中心とする国際調査団が、1978 年以来同地で続けてこられた発掘調査の成果を紹介しようというものです。 巨大な神殿群、長大な灌溉用水路、コロンブス到達以前の南アメリカの諸文化の中でもきわだつ、黄金・青銅を用いた冶金技術など、島田教授はシカン文化にまつわる数々の謎を解き明かし、その研究の成果は世界中のアンデス考古学者が認めるところとなっております。 想像力というタイムマシーンを駆って、古代のロマンに触れる体験をしていただきたいと思います。 貴重な発掘品の数々は、ペルー本国での公開後、全世界に先駆けて日本で公開することができました。ペルー共和国政府の多大な御好意に感謝するとともに、本展覧会がベルーと日本の文化交流の大きな架け橋となることを切に願う次第です。 最後になりましたが、これまでに、この展覧会開催のために御支援、御協力を頂きました関係各位の皆様に心より感謝を申し上げます。 名古屋市博物館 中部日本放送 中日新聞社

世界四大文明　インダス文明展 編者：ー 著者：ー 訳者：ー 発行：NHK 発行年：2000年 寸法；29,7ｘ22,7ｘ1,6cm 状態：多少スレ （ごあいさつより） ごあいさつ 世界四大文明展の一環としてインダス文明展を開催します。西暦2000年、人類は新たな千年紀を迎えようとしています。世界四大文明展は千年単位で人類の歴史を振り返り、かつて人類が築き上げてきた社会・文化を概観し、文明が未来に向けて提起するものを考察しようとする試みです。エジプト、メソポタミア、インダス、中国の四つの古代文明の展覧会を東京・横浜の四つの美術館・博物館で同時期に開催した後、それぞれの展覧会が全国を巡回するというこれまでにないユニークなスタイルとなります。 インダス文明は、モヘンジョ・ダロ、ハラッパー、さらにロータルやドーラピーラーといったインダス都市に代表される、前三千年紀中葉から前二千年紀前半にかけて展開した南アジア最古の都市文明です。これらの都市は整然とした道路や下水道などをもつ計画都市でしたが、強力な支配者の存在を示す壮大な王宮や神殿などは発見されておらず、豊かで平和な市民生活が営まれていたと考えられています。また、インダス川の恵みを受ける一方、アラビア海を渡ってメソポタミアやベルシャ湾岸の地域と交易を行っていた海洋文明としても知られています。 今回の展覧会では、この度インドで発見されたインダス期の遺跡ドーラビーラーの遺物が世界に先駆けて公開されるほか、インド、パキスタン両国のご好意および大英博物館のご協力により、 800点を越える貴重な遺物を一堂に集め、かつてないスケールで紹介されるインダス文明の全貌をぜひご覧いただきたいと思います。 最後に、本展開催にあたり格別なご理解とご支援をいただきました、インド、パキスタン両国の考古局をはじめ、貴重な文化財をご出品くださいました両国の博物館、および大英博物館の方々、 そしてご後援、ご協賛、ご協力を賜りました関係各位に心からお礼申し上げます。

ピラミッドの時代 編者：ー 著者：ー 訳者：ー 発行：名古屋ボストン美術館 発行年：2001年 寸法；28ｘ22,7ｘ1,2cm 状態：一部にアンダーライン箇所 （ごあいさつより） 水平に広がる大地にそびえ立つ純幾何学的な四角鎌のモニュメント、このピラミッドこそは、われわれの想像をかきたててやまない古代エジプト文明の象徴といっていいでしょう。このピラミッドが出現したのが、現在からおよそ4500年前の、いわゆる古王国と呼ばれる時代であり、しかも古代エジプト文明が頂点にあったときです。 ボストン美術館の豊かなエジプト美術のコレクションの一端は、すでに常設展「古代地中海世界の美術」のエジプトの部分で示されていますが、それが古代エジプト美術の概観を展望するものであるならば、今回の企画展は、ピラミッドの時代、すなわちその後二千年以上にわたるエジプトの信仰、政治、芸術の基礎を築いた古王国時代に焦点を絞った、いわば各論的な意味を持ったものといえましょう。名古屋ボストン美術館に来館された皆様は、この企画展と常設展をあわせてご覧になることによって、エジプトの歴史と文化により深い理解を得られるにちがいありません。 ボストン美術館のマルコム・ロジャース館長は同館のエジプト美術コレクションのなかでも、とりわけ古王国時代のものが充実していると述べておられますが、確かにその通りで、われわれは世界的に名高い「メンカウラー王と王妃像」を始めとする数多くの名品をこの展覧会でご紹介できるのを大変嬉しく思っています。 名古屋ボストン美術館 館長 浅野徹

EL CAMINO DE SANTIAGO 著者：ー 訳者：ー 発行：ー 発行年月日：ー 寸法；30,6ｘ24,1ｘ2,4cm 状態：角部ヨレ、スレ、薄汚れ

ひろ・あおきオリジナル ホシノ ショウ写真集　異投射 発行年月日：2024年12月 寸法；21ｘ14,9ｘ1,1cm A5 144p 人が事物を見るとき、自己の内側で生成された観念や意味を投射する。その投射された事物を見ることで理解し認識する。赤く染まる夕焼けに悲しみを投射する人もいれば、明日への希望を投射する人もいる。それは見る人の過去の経験や記憶によるところが多い。人を見たときにも同じように投射は起こる。その多くは見られている人とは関係なく、見る人が見たいように見ているのであって、見られている人の本質とは異なる。 世界は投射によって創られる。 本質を見るということは、観念や意味を投射される以前の、もっと曖昧な事物のなかに潜む何かを感じることなのではないか。

寺井の色絵九谷作品図録 発行：寺井愛陶会 発行年月日：昭和56年10月初版 寸法；25,8ｘ18,2ｘ0,9cm 状態：スレ、汚れあり はじめに 九谷庄三は天保12年に寺井に帰り、徒弟の育成に努力した。そして藩政の末期には 庄三風を完成した。 このことを九谷陶磁史鑑には「慶応の頃に至り、人物、花鳥等写生風に立脚した 画に、青・緑・紫・紅種々の色彩をなし、臙脂、黒釉等の舶来絵具をも交えて一種 の絵付を工夫した。世に之を庄三風と言う。又寺井九谷とも言い初めた」と説明して いる。九谷庄三展図録には「庄三は江戸末期から明治初年にかけて日本に輸入された 洋絵具をいち早くとり入れ、顔料釉薬のみでは表現出来なかった中間色の絵付にも成 功し、描画の繊細と多彩な作風である彩色金欄という技法を確立する。こうした精密 な九谷上絵の傾向が明治初年の外国貿易品としての好みに適し、商人の手によって大 量に輸出され、また国内に販路を拡げたところから、こうした作風が庄三風として九 谷焼作風の大きな比重を占めるに至ったのである」と説明している。(九谷庄三の研究 家中島寿山氏は言う、庄三が洋絵具を使用したと言うのは間違いで和絵具の材料によ って独自の工夫をこらして庄三風を完成したのであると。) このように寺井の九谷と言うのは庄三風の絵付の作品と、寺井区を中心に生産され、寺井区の商人によって大量に広く販売されたことにより名付けられたものであるが、 その後明治、大正、昭和と世の移り変りと共に世人の嗜好や求めが変転し、又絵付の 指道者も変り、絵具の改良などにより、図柄、色調、技術など幾度かの変遷を辿って 今日に到ったのである。 寺井の九谷は明治中期を頂点にその後需要が横這いの時或は減少の時もあったので あるが、良いにつけ、悪いにつけ、寺井九谷を支えて来た寺井の画王の功績を顕彰す る意味でその作品を記録として残して置くことが大切であると言うのでこの図録を刊 行することになった。 昭和51年5月に九谷庄三の遺作135点を収録した「九谷庄三展図録」が刊行されて いるので今回はその姉妹編として九谷生三以後の寺井の九谷焼画工の作品を収録した 図録となった。これによって寺井の九谷のまとめが出来たことになるわけである。 寺井町の九谷焼は大別して、佐野の斉田道開を陶祖とする赤絵の系統と、寺井の九 谷庄三を陶祖とする色絵に赤を用いた系統と二つの流れがある。佐野の赤絵の系統は 既に昭和51年11月に「道開と赤絵作品図録」として刊行された。従って今度の図録の 刊行により即ち、「道開と赤絵作品図録」、「九谷庄三展図録」「寺井の色絵九谷作品図 録」の三部作の完成により寺井町の九谷焼の歩みを知ることが出来、且つその名品を 鑑賞することが出来るようになったので、誠に喜ばしい限りである。 この図録の刊行に際し、詳細にご指導下さった中島寿山さん、編集や写真撮影の折、 作品借用や返済などに数々のご苦労をお掛けした会員の方々、心よく所蔵品をお借し 下さった方々に対し深甚の謝意を表する次第である。 昭和56年10月 寺井愛陶会

日本の赤絵　その源流と展開 編集：土崎一 監修：磯野風船子　永竹威 発行：朝日新聞社 発行年月日：昭和54年4月初版 寸法；25,6ｘ24,8ｘ2,6cm 状態：スレ、汚れあり 天地小口シミ汚れあり ページ内シミ汚れあり 目次 徳川美術館紹介 原色図版 単色図版 絵画 書道 茶器 漆芸品 染織 能面 文房具・その他 武具 刀剣 刀装具 銃砲 解説 参考図版

徳川美術館　名品図録 編集発行：徳川美術館 発行年月日：昭和51年5月3版 寸法；27ｘ19ｘ2,3cm 状態：函ヤケ、スレ、シミ汚れあり 天地小口薄ヤケあり 目次 徳川美術館紹介 原色図版 単色図版 絵画 書道 茶器 漆芸品 染織 能面 文房具・その他 武具 刀剣 刀装具 銃砲 解説 参考図版

茶室入門　写真でたのしむ有名茶室50席 著者：江守奈比古 発行：海南書房 発行年月日：昭和46年8月初版 寸法；18,8ｘ13,5ｘ1,8cm 状態：シミ、スレ、汚れあり はしがきより一部 従来の茶室に関する図書は、構造に関する説明が主体をなしており、その茶室の用途 に関する解説がどうも粗末である。茶室は使用する点での便不便に設計者の苦心がある。 本書を「茶室入門」と題したのは、この点の説明を充分にしたことによる。古茶人の苦心をよく理解してもらいたいためである。

現代陶芸名品展 編集：愛知県陶磁資料館学芸課 発行：図書刊行会 発行年月日：昭和63年 寸法；25,7ｘ18,2ｘ0,3 状態：スレ、薄汚れあり ごあいさつ 当館では、昭和55年に「近代の名工展」を開催いたしました。 この展示では、明治から昭和初期までの作品をとおして、芸術 的意識の目ざめと個性を重視した作陶を志す作家の活動を概観 するとともに近代陶芸の流れをものがたるものでした。 これを引き継ぐ次の段階として、現代陶芸をテーマとして、 和56年に東京国立近代美術館工芸館と石川県立美術館との3 共催による「陶芸の心とわざ 石黒宗麿展」を開催いたしま した。そして、昭和60年に「50年のあゆみ 瀬戸陶芸協会展」、昭 和61年に「現代陶芸 豊蔵・唐九郎展」、昭和62年に「現代陶芸 河本五郎展」を開催いたしました。 今回は、これらの企画のまとめと当館開館10周年記念事業の 一環とする意味を含めて「現代陶芸名品展-この10年を回顧 してー」を開催することとなりました。これは、過去10年間に 亡くなられた著名な陶芸作家を中心として、その主な作品を一 堂に紹介するもので、52作家126点で全体を構成しています。こ れらの作品をとおして、戦後の日本陶芸界の動向を回顧すると ともに新時代への胎動をさぐるものです。 当展覧会を開催するにあたりましては、展示趣旨を御理解い ただき格別の御協力を賜わりました、御所蔵家、美術館等、関 係各位に厚くお礼申し上げます。 昭和63年4月 愛知県陶磁資料館

ベン・ニコルソン展　カタログ 監修：中山公男 発行：アートライフ 発行年月日：1992年 寸法；29,7ｘ21ｘ1,2cm 状態：スレ、薄汚れあり 表紙端、背ヤケあり ごあいさつ イギリスの抽象絵画を代表するペン・ニコルソンの回顧 展を開催いたします。 ペン・ニコルソン (1894-1982)は、イギリスのパッキン ガムシャーに生まれました。ロンドンの美術学校で学んだ 後、ヨーロッパの各地を旅し、やがてパリでブラックらに 出会い、モンドリアンやドローネーらが名を連ねていた「ア ブストラクション・クレアション」 (抽象・創造)に参加し ました。これを契機にバーバラ・ヘップワース、ヘンリー・ ムーアらと抽象芸術グループ「ユニット・ワン」を結成し てイギリスに本格的な抽象美術の土壌を築きました。 ニコルソンの作品は、単に合理的な冷たい抽象というよ り、半具象と抽象の間を揺れた詩的な作風ということがで きます。初めは、落ち着いた色調の静物画、風景画を制作 していましたが、バリに滞在した後は、積極的な抽象への 模索がはじまり、円、正方形や長方形による一切の具象性 を排した抽象表現を究めていきました。その最も美しい作 品が一連のホワイト・レリーフです。戦争が迫ると、イギ リスの静かな海辺の村に移り、再び半具象的作品を制作し はじめ、生涯を通じて日常的な静物や風景を見つめながら 具象と抽象の繊細な接点を表現し続けました。本展では、 彼の初期から最晩年に至る作品を一堂に集めています。ベ ン・ニコルソンの晴朗な作品の数々をご堪能いただければ 幸いです。 展覧会の開催にあたり、多大のご協力をいただきました ニコルソン家の方々、写真家フェリシタス・フォーグラー 博士、アンジェラ・ヴェーラン=トーント女史、美術館,画 廊、ご所蔵家の方々、ならびに作品の選定、展覧会構成に ご尽力いただいた美術評論家ノーバート・リントン氏ほか、 ご後援、ご協力いただいた関係各位に心から御礼申し上げ ます。 1992 年 9 月 主催者

李朝白磁抄選 監修：野々上慶一 編著：伊藤郁太郎 発行：創樹社美術出版 発行年月日：昭和59年4月初版 寸法；27,5ｘ19,３ｘ1,8cm 状態：函スレ、薄汚れあり 天地小口薄ジミあり

アンドリュー・ワイエス展 編集： 発行：愛知県美術館　中日新聞社 発行年月日：1995年 寸法；28ｘ22,6ｘ2,2cm 状態：表紙スレ、薄汚れあり ページ端部薄ヤケあり ごあいさつ 戦後アメリカ美術と言うとき、それは抽象表現主義を始め、ポップ・アートやミニマル・アート などを中心とする前衛的な美術の動きを指してきました。しかし一方で、アメリカ美術の重要 な流れであるアメリカン・リアリズムと呼ばれる写実的表現の系譜を抜きにしては現代のアメリ や美術を語ることはできません。 1917年に生まれ、現在も活躍中のアンドリュー・ワイエスは現代のアメリカン・リアリズムの代 表的な画家であり、卓越した技術と際だった個性によって広く知られ、特にアメリカでは国民 的画家とも評されるほどの人気を持っています。 ワイエスは、著名なイラストレーターであり画家であった父ニューウェル・コンヴァース・ワイ エスから絵の手ほどきを受けました。そして早くも10代後半には本の挿絵等に水彩の優れた技 量を示し、個展を開くなど作家として認められるようになります。さらに、義兄のピーター・ハー ドからテンペラ技法を学び、これを最も自分に適した技法として消化し、表現力をつけていき ました。特に父を事故で失ってから、彼の表現はその精神性を高めていきました。 彼の描く題材は、生まれ故郷のペンシルヴェニア州チャッズ・フォードと、夏の家のあるメイ ン州クッシングの二つの地域の近隣の風景や人物に限られています。ワイエスが絵を描くこと でそれらをいかに深く見つめ続けてきたかが、この展覧会を通しておわかりいただけるでしょ う。 本展覧会は初期の1930年代から現在までの作品を網羅する回顧展とするため、ワイエス氏 とゲスト・キュレーターである元メトロポリタン美術館長のトーマス・ホーヴィング氏、そして愛知 県美術館の学芸スタッフが数多くの作品の中から出品作を選び出しました。とりわけ今回の開 催にあたりましては、1976年のメトロポリタン美術館での「アンドリュー・ワイエスの二つの世 界」展開催以来培われてきたワイエス氏とホーヴィング氏との信頼関係に負うところが大きく、 出品作品のすべてにわたってカタログに作家の言葉を収録することができたのもその成果で あります。 なお、この展覧会は日米のスタッフの協力のもとにアメリカまで巡回いたします。それは日米 の文化交流にとっても意義深い1ページを記することとなるでしょう。 展覧会の開催にあたり、貴重な作品を快くご出品いただきました所蔵家、美術館、企業の 方々、またご助力をいただきました多くの方々に深く感謝の意を表します。 愛知県美術館長 浅野徹 中日新聞社会長 加藤巳一郎 中部日本放送社長 堀田 昌郎

ゴッホ展 監修：国立西洋美術館 発行：東京新聞 発行年月日：1985年 寸法；26,9ｘ24,1ｘ2,2cm 状態：表紙スレ、薄汚れ、背ヤケあり ページ端部薄ヤケあり 目次 あいさつ 所蔵先一覧 メッセージ 序「この展覧会の構想と組織について」前川誠郎 ゴッホの生涯 地図 カタログ 1. イギリスの要素: カタログNo.1-22 序「イギリスの影響: 都市と人間のタイプ」―ロナルド・ピックヴァンス 2. オランダの要素: カタログNo.23-43 序「ミレーの空の下での農民画と風景画」――ヨハネス・ファン・デル・ウォルク 3. フランスの要素: カタログNo.44-59 序「ゴッホとフランス」――高階秀爾 4. 日本の要素: カタログNo.60-67 序「ゴッホと日本」——馬渕明子 5. 総合カタログNo.68-101 序「総合」――ロナルド・ピックヴァンス (作品解說No.1-101————有川治男) 主な参考文献 制作年代順出品作一覧

古箪笥百選　李朝箪笥と和箪笥 著者：塩野谷博治 発行：創樹社美術出版 発行年月日：昭和55年12月初版 寸法；27ｘ19,1ｘ2,5cm 状態：函スレ、シミ汚れ、紙剥がれあり本体一部ヤケ、シミあり。

異形の神々 山田英彦著 発行：中部日本教育文化会 発行年月日：昭和50年5月 寸法；19,8ｘ14,1ｘ2,3cm 状態：スレ、薄汚れあり。　 はしがきより一部 はしがき この頃、仏教美術に大きな関心が持たれるようになって、多くの人々が奈良や京都の寺を 訪れ、仏像に接している。私もそのような愛好者の一人として、ときどき奈良や京都に行き、数々の仏と対面することにひそかな喜びを見出だして来た。ところがそうして様々の仏像を 眺めているうちに、その姿について、私は分り切っているようで実はどうも納得のいかない 一つのことが、気になって仕方がないようになった。 仏像の姿態は、いうまでもなく人間の姿を基本にして考えられている。やはり人間と共通 し た姿を持つことが、一面では仏が超越的な存在でありながらも、礼拝する人々の心との間につながりを作り、人間と仏との間の対話を可能にして来たに違いない。けれども多種にわ たる仏の中には、十一面観音や千手観音のような、普通の人間以上の数の顔や腕を備えた仏 が意外に多いのである。その中には名作のきこえ高く、広く知られた仏も少なくない。奈良 の方で例をとれば、十一面観音では聖林寺像や法華寺像、千手観音では唐招提寺像や葛井寺 像が即座に思い浮ぶし、東大寺法華堂の不空羂索観音もあげねばなるまい。 これらの仏は、頭が十一あり、腕が千本あり、あるいは眼が三つあるといった甚だ人間離れした特徴を備えて いる。十一面観音とは十一の頭を持った仏であると初めから決めこみ。 そういうものだと思いこんで拝んでいる限りはともかく、何故に十一の頭があるのかと考え・・・

市瀬文夫遺画集 発行：南信州新聞社出版局 発行年月日：2003年10月 寸法；29,8ｘ21.3ｘ1,7cm 状態：薄ヤケ、スレ、薄汚れあり。　

中國万華 久保田博二写真集 発行：TBS ブリタニカ 発行年月日：1986年2月 寸法；３1,5ｘ30ｘ2,4cm 状態：スレ、薄汚れあり　ページ内とびらに経年じみあり（写真参照）

切り絵・画文集　札幌百景 石川啄木生誕120年記念「石川啄木と札幌」 切り絵：後藤伸行　村田武雄 発行：日本切り絵百景館 発行年月日：2006年10月 寸法；29,7ｘ21,2ｘ1,2cm 状態：ヤケ、スレ、薄汚れあり